伦敦西区是全球戏剧演出的中心之一，与纽约百老汇齐名，堪称“看剧一条街”的天花板。
我对音乐剧不太了解，本着占据地理优势的原则，来都来了，也进行一个新的体验。
一直没明白伦敦西区的英文为啥叫West End，打开地图，这不妥妥的正中间儿嘛。
后来才了解，原来伦敦的城市核心最早是“伦敦城”（City of London），它仅仅有1点多平方公里的大小，我猜想可能就是一个城堡。后来随着经济的发展和人口的增加，城市规模逐渐扩大，最西边的地方聚集了很多的剧院。
之后城市进一步扩大再扩大，West End也就不是地理意义上的West End了。
要说我听过或者看过的第一部音乐剧，那得是小时候电视里播放的《音乐之声》，就是《哆唻咪》那个，其他的没了。
去年在伦敦正式看了一场西区王牌：《悲惨世界》（Les Miserables），主打一个陶冶情操。上学的时候接触过《悲惨世界》，虽然没有读完，但是内容早就忘光光了。这次就是想了解并且回顾一下这个剧大概讲的是什么内容。
为了更好的体验这部音乐剧，我还特地提前在B站上做了预习，嗯，预习真的很重要。
这次来想体验一下新锐作品《汉密尔顿》（Hamilton），毕竟它也是西区挺火的一部音乐剧。
依旧提前在B站预习，居然是官方录制的原卡司演出，那个清晰度真是棒棒的。因为有字幕，所以更容易理解这部音乐剧讲述的是什么故事了。
除了B站的预习，我还斥“巨资”买了一本600页的《汉密尔顿传》的电子版，想借此了解更严谨的历史。
这本传记是音乐剧《汉密尔顿》的历史蓝本与创作基石。它讲述的是汉密尔顿是西印度群岛的一名孤儿，飓风后赴北美求学，到参与独立战争，担任华盛顿的副官，后来起草《联邦党人文集》，担任美国首任财政部长，再到与亚伦・伯尔的致命决斗等等重要的个人历史事件。
2004年《汉密尔顿传》初版时虽获好评，但大众知名度有限，直到2015年它被搬上音乐剧爆火后，传记重新登上《纽约时报》畅销书榜，销量激增，甚至出现“先看音乐剧，再读传记补历史”的潮流。
音乐剧的现场非常有氛围，座无虚席，如果是周末，据说还会因为坐票售罄而释放站票，一站可就是3个钟哇。
整个舞台并不是很大，中间有个圆形的部分可以转动，使得演员们在台上的动作更有立体感。
不过有一点我觉得还是挺“出戏”的，就是扮演华盛顿的演员是一位黑人，胖胖的，唱功惊艳，底气十足。
晚上回酒店再复习一遍官方录制的百老汇《汉密尔顿》，也发现华盛顿的扮演者也是一位黑人演员，这难道是巧合吗？
后来才了解，主创和导演在创作初期就明确了核心原则，除英国国王乔治三世需要保留“殖民权力象征”的白人身份外，其他角色都采用“人种不限、优先少数族裔”的原则。
这种用少数族裔演员扮演开国元勋本身就是对“‘美国历史是谁创造的”这一问题的重新回答：美国不仅是白人精英的产物，更是多元族裔共同构建的结果。诶，别说，这话讲得真漂亮。
不过这部剧能在伦敦西区上演，说明英国政府还是挺包容的。
剧中对英国国王乔治三世的处理非常精妙。他仅出场三次，但每次总能活跃气氛、调和节奏。其唱段旋律也被称作“国王的小曲儿”，有点像流行的“口水歌”，令人过耳不忘，以至于后来我经常会无意识地哼唱他的唱段。
听说为庆祝《汉密尔顿》百老汇上演十周年，饰演亚伦・伯尔（Aaron Burr）的原卡司演员莱斯利・奥多姆（Leslie Odom Jr.）将在今年九月至十一月回归百老汇，找机会去纽约看一场。
还有一次在西区，我看到一张海报上的演员剧照，觉得非常眼熟。AUV，这不是《神探夏洛克》里的“华生”，马丁嘛！
于是赶紧查了一下剧名——《The Fifth Step》，原来是一部话剧。我觉得话剧对我来说实在是个考验，但还是一咬牙，一跺脚，买票进场。
果然“名不虚传”，和马丁演对手戏的演员Jack Lowden的苏格兰口音实在太重了，幸亏“小自由”的英式英语十分清晰，才勉强跟上了关于“12步戒酒”的主题。话剧没有音乐剧那样的视觉和听觉辅助，全靠大段对白推进，对我来说确实是次不小的挑战。
演出结束后，在Stage Door处排队，等待马丁的出现。在等候的时候，听到别的粉丝说马丁SD原则上不与粉丝合影，是否签名则是完全随缘。
我很幸运，这天马丁心情似乎不错，挨个与粉丝签名互动，虽然不能合影，但是允许拍照。
能在现实中见到马丁已经很满足了，他对我这个亚洲面孔的中年男性粉丝似乎十分惊讶——这一点，我至少从他的表情里读出来了。简单互动了几句，我获得了他“狂草样式”的签名。
未完，待续。。。"